Un ami, Sylvio Lachmann, m’a fait découvrir l’accordage à 429 Hz. J’ai essayé, j’ai été immédiatement enthousiasmé, et j’ai commencé à réaccorder de la musique – nous étions tous les deux d’accord : c’est comme ça que la musique devrait sonner.
Mais ensuite la question : comment partager ça ? On ne peut pas vendre une fréquence. On ne peut pas la lier à un appareil. La seule façon d’apporter la musique à 429 Hz aux gens – compte tenu des licences musicales – c’est le streaming. Alors j’ai construit exactement ça.
Concernant le nom : 432 Hz est souvent associé au mouvement des planètes – la « fréquence de la Terre ». Mais 429 Hz semble être un dénominateur commun qui apparaît dans la nature, une sorte d’accordage universel. La nature, notre origine, notre foyer – Mother Earth. Et au-delà : la musique est universelle. Elle transcende les frontières, unit les gens dans la beauté et l’harmonie. Mother Earth sonnait juste.

La question revient souvent, et je comprends pourquoi. « Mother Earth » – mais ensuite il faut une bonne bande passante, de la capacité serveur et du matériel correct pour entendre la différence. Pas vraiment une petite empreinte, non ?
Objection légitime. Mais le nom n’a rien à voir avec la protection de l’environnement – comme je l’ai dit, il vient de l’origine des 429 Hz et de l’universalité de la musique.
Concernant l’argument environnemental : il y a quelque chose à dire pour acheter du bon matériel une fois et l’utiliser pendant des décennies, plutôt que de vivre dans le cycle sans fin de l’électronique jetable bon marché. Mais franchement : je ne suis pas là pour sauver la planète. Je suis là pour que la musique sonne comme elle devrait sonner.

Parce que je suis une seule personne. Il n’y a pas d’équipe, pas de contrat avec un label, pas d’algorithme qui remplit un catalogue. Chaque morceau sur MER est soit numérisé depuis ma collection personnelle de vinyles, soit issu de fichiers Hi-Res sous licence individuelle. Je nettoie les disques, je masterise les transferts, je réaccorde tout à 429 Hz. Ça prend du temps.
En plus : les licences musicales sont compliquées. MER fonctionne sous une licence ICE, qui couvre un large éventail de musique indépendante et de petits labels en Europe – mais exclut les majors. Et ces limites évoluent : Universal a récemment repris le catalogue Zappa, ce qui signifie que de la musique autrefois disponible pour des stations comme MER peut disparaître du jour au lendemain. Une licence allemande GEMA/GVL coûterait plusieurs milliers d’euros par an, ne s’appliquerait qu’aux auditeurs allemands et nécessiterait un géoblocage pour tous les autres. C’est l’opposé de ce que représente MER.
Oui, le catalogue est petit. Mais tout ce qui s’y trouve est là parce que je l’ai sélectionné, préparé et jugé digne d’être entendu ainsi.

Universal, Sony et Warner sont exclus de notre contrat de licence. Leurs licences coûtent plus que ce que nous gagnons.
À la place, tu écoutes des labels indépendants : ECM, Clean Feed, Intakt Records (Jazz), 4AD, Warp Records, Constellation (Main/Alternative), BIS, Harmonia Mundi, Naxos (Classique). Des labels qui privilégient la qualité au marketing. De la musique que tu ne trouves souvent pas sur Spotify.
Ce n’est pas un bug, c’est une fonctionnalité.

Non. Je recherche des moments où les musiciens se surpassent — quand une chanteuse est tellement transportée en direct que les larmes lui montent aux yeux. Quand quelqu’un joue comme s’il avait passé dix mille heures avec son instrument, parce que c’est le cas. Quand la chair de poule te dit : il se passe quelque chose de vrai.
On n’obtient pas cela d’un algorithme. On l’obtient de personnes qui ont consacré leur vie à la musique. Tout sur MER est joué, enregistré et produit par des humains. Pas par principe — cela s’impose tout simplement d’emblée.

Parce que ça ne rapporte pas d’argent. Rien que les licences coûtent des centaines d’euros par an. L’infrastructure serveur, le matériel, le temps pour numériser et masteriser – rien de tout ça n’est gratuit. Il n’y a pas de publicité sur MER, pas de sponsors, pas d’investisseurs. Les apps sont payantes, et c’est tout.
Exploiter une station de radio internet Hi-Res à ce niveau de qualité, réaccordée sur une fréquence non standardisée, avec une licence légale, en tant qu’opération solo – ce n’est pas un modèle économique. C’est une conviction. J’ai construit MER parce que je voulais que ça existe, et parce que personne d’autre ne l’aurait fait.