Un amico, Sylvio Lachmann, mi ha fatto conoscere l’accordatura a 429 Hz. L’ho provata, mi ha entusiasmato subito e ho iniziato a riaccordare la musica: eravamo entrambi d’accordo, è così che la musica dovrebbe suonare.
Poi è arrivata la domanda: come la condividi? Non puoi vendere una frequenza. Non puoi legarla a un dispositivo. L’unico modo per portare la musica a 429 Hz alle persone — vista la questione delle licenze musicali — è lo streaming. E quindi ho costruito esattamente questo.
Quanto al nome: i 432 Hz vengono spesso associati al movimento dei pianeti — la “frequenza della Terra”. Ma i 429 Hz sembrano essere un denominatore comune presente in natura, una sorta di accordatura universale. La natura, la nostra origine, la nostra casa — Mother Earth. E oltre a questo: la musica è universale. Supera i confini, unisce le persone nella bellezza e nell’armonia. Mother Earth mi è sembrato il nome giusto.

La domanda arriva spesso, e capisco perché. “Mother Earth” — però poi servono parecchia banda, capacità server e attrezzatura adeguata per sentire la differenza. Non proprio un’impronta piccola, no?
Obiezione legittima. Ma il nome non ha nulla a che fare con l’ambientalismo — come detto, deriva dall’origine dei 429 Hz e dall’universalità della musica.
Quanto all’argomento ambientale: c’è molto da dire a favore del comprare una volta dell’attrezzatura buona e usarla per decenni, invece di vivere nel ciclo infinito dell’elettronica economica usa e getta. Ma, sinceramente: non sono qui per salvare il pianeta. Sono qui perché la musica suoni come dovrebbe suonare.

Perché sono una persona sola. Non c’è un team, non c’è un contratto con un’etichetta, non c’è un algoritmo che riempie un catalogo. Ogni traccia su MER è digitalizzata dalla mia collezione personale di vinili oppure proviene da file Hi-Res con licenze individuali. Pulisco i dischi, masterizzo i trasferimenti, riaccordo tutto a 429 Hz. Ci vuole tempo.
In più: le licenze musicali sono complicate. MER opera con una licenza ICE, che copre un ampio spettro di musica indipendente e di piccole etichette in Europa — ma esclude le major. E questi confini si spostano: Universal ha recentemente acquisito il catalogo Zappa, il che significa che musica che un tempo era disponibile per emittenti come MER può sparire da un giorno all’altro. Una licenza tedesca GEMA/GVL costerebbe diverse migliaia di euro all’anno, varrebbe solo per gli ascoltatori tedeschi e richiederebbe il geoblocking per tutti gli altri. È l’opposto di ciò che rappresenta MER.
Sì, il catalogo è piccolo. Ma tutto ciò che c’è è lì perché l’ho scelto, preparato e ritenuto degno di essere ascoltato così.

Universal, Sony e Warner sono esclusi dal nostro contratto di licenza. Le loro licenze costano più di quanto guadagniamo.
Invece ascolti etichette indipendenti: ECM, Clean Feed, Intakt Records (jazz), 4AD, Warp Records, Constellation (main/alternative), BIS, Harmonia Mundi, Naxos (classica). Etichette che mettono la qualità al di sopra del marketing. Musica che spesso non trovi su Spotify.
Non è un bug, è una feature.

No. Cerco momenti in cui i musicisti superano sé stessi — quando una cantante dal vivo è così coinvolta da commuoversi. Quando qualcuno suona come se avesse passato diecimila ore con il suo strumento, perché è così. Quando la pelle d’oca ti dice: sta succedendo qualcosa di autentico.
Questo non lo si ottiene da un algoritmo. Lo si ottiene da persone che hanno dedicato la loro vita alla musica. Tutto su MER è suonato, registrato e prodotto da persone. Non come dichiarazione — semplicemente accade da sé.

Perché non rende. Solo le licenze costano centinaia di euro all’anno. L’infrastruttura server, l’attrezzatura, il tempo per digitalizzare e masterizzare — niente di tutto questo è gratuito. Su MER non c’è pubblicità, non ci sono sponsor, non ci sono investitori. Le app sono a pagamento, e basta.
Gestire una web radio Hi-Res a questo livello di qualità, riaccordata su una frequenza non standard, con una licenza legale, da solo — non è un modello di business. È una convinzione. Ho costruito MER perché volevo che esistesse e perché altrimenti non l’avrebbe fatto nessuno.